Ах, экранизации — это как попытка приготовить борщ по рецепту бабушки: вроде ингредиенты те же, а вкус иногда совершенно другой! Мировая литература богата шедеврами, и режиссеры постоянно мечтают перенести эти шедевры на экран. Но часто получается так, что зритель выходит из кинотеатра с ощущением: «А где же мой любимый герой? Почему он вдруг стал таким странным?
И почему в фильме нет того самого момента с котом, который так трогал душу?» Помните Трумена Капоте? Он был настолько недоволен экранизацией своего «Завтрака у Тиффани», что можно было подумать, что ему подменили завтрак на обед.
Иногда фильмы снимают по настоящей классике, и тогда все примерно понятно — берут «Анну Каренину» или «Гордость и предубеждение», чтобы показать нам любовь и страдания в красивых платьях. А иногда берут бестселлеры, о которых все говорят: например, «Девушка с татуировкой дракона».
Но порой удивляешься: вот фильм такой захватывающий, а оказывается — сценарий взят из книги, которую ты даже не слыхал. Тут уж либо ты культурный сноб и радуешься открытию, либо просто смотришь дальше и думаешь: «Ну ладно, главное — чтобы было интересно».
Взять хотя бы «Выбор Софи» Уильяма Стайрона. История про молодого американца Стинго (да-да, в некоторых переводах его зовут Язвинка — звучит почти как имя супергероя), который знакомится с загадочной полячкой Софи и её возлюбленным Натаном. Главная интрига — какой ужасный выбор пришлось сделать Софи во время войны в Освенциме.
В 1982 году фильм вышел с Мэрил Стрип в главной роли — она так сыграла, что получила заслуженный «Оскар». Вот представьте себе: сидишь такой дома после прочтения книги и думаешь — ну зачем режиссеры вырезали этот эпизод с котом?
Он вроде ни к сюжету не относится, но я ведь его любил! А потом смотришь фильм и понимаешь: «А вот эта версия даже лучше!» Вот вам лайфхак для жизни — сначала смотрите фильмы по книгам.
Еще одна история про девочку Сьюзен из романа Эли Сиболд 2002 года.
Девочка погибает от рук маньяка (не пугайтесь заранее), но попадает в свой личный рай и наблюдает за теми, кто остался на земле. Питер Джексон взялся за экранизацию (да-да, тот самый парень из Средиземья) и пригласил Сиршу Ронан и Марка Уолберга.
А злодей получился настолько незаметным соседом типа «привет сосед», что даже Стенли Туччи не мог скрыть свою радость от роли. Книга стала неожиданным бестселлером, хотя издатели думали иначе.
Ну а теперь самое сладкое — роман Джона Бойна про немецкого мальчика Бруно и еврейского Шмуэля из концлагеря. Дети дружат через колючую проволоку — звучит грустно?
Да ещё как! Хотя историки покачают головой: мол, мало там достоверности. Но финал берет за душу так крепко, что хочется сразу позвонить бабушке и попросить рассказать про войну своими словами.
Вот так кинематографисты играют с литературой: то добавляют спецэффекты до невозможности (вспомните хотя бы сцены с драконами!), то вырезают важные детали (почему-то никто не любит длинные разговоры о смысле жизни).
В результате мы получаем либо шедевр мирового масштаба, либо повод для анекдота:
— Почему книга лучше фильма?
— Потому что книгу можно положить на полку.
— А фильм?
— Фильм можно поставить на паузу… когда надо выйти пописать!